怎么進一步打開當代我國適意油畫這一話題，不只有賴于油畫家們的創造實踐，也有待于在理論層面大將疑問詳細化。

    在綿長的封建社會里，大大都我國女人被幽閉和禁閉在“女子無才就是德”這么三綱五常的社會信條和道德道德觀念當中，讀書、學習的權力被掠奪，聰明才智得不到開展和體現。在美術范疇里，我國古代簡直沒有專門從事美術創造的女畫家，偶有女人繪畫賦詩，不是投合男性的需求，就是聊以自娛，能體現獨立品格價值的可謂百里挑一。

    20世紀初辛亥革命推翻了封建帝制，我國社會發作了無窮改造，給我國女人的自我知道的發生帶來了客觀的條件，許多最早承受五四新文明教學的女人從幽閉的封建家庭中走出來，融入社會改造的潮流當中，出現出一大批女革命家、女文學家、女科學家和女教學家。與此一起，女藝術家也呈現了，這其間包含新式美術院校的女學生、女弟子和女留學生，如早在辛亥革命前就留學日本學習美術的何香凝和稍后連續留學歐洲的潘玉良、方君碧等人。