對“八大體”構成影響最大的莫過于八大晚年對閣帖孜孜不倦的臨習。他晚年熱心閣帖，書風高古，大有魏晉遺韻。現藏上海博物館的《山水月儀帖冊》、北京故宮藏《臨河敘》，已不再是簡單的仿照，徹底是意臨，境地特殊。陳鼎《留溪別傳》云：“余嘗閱山人詩畫，大有唐宋人氣勢，至于書規律脫骨于魏晉矣。”張庚《國朝畫徵錄》云：“八大山人有仙才，隱于書畫，書法有晉唐風格。”曾熙《醉翁吟卷跋》云：“八大山人純師右軍，至其滿意之中，天機渾浩，無意求工而自到妙處，此所以過人也。”在八大晚年給友人的信札中，魏晉風骨盡露無疑。

    八大晚年放膽運用拙筆，并極大地弱化提按，筆鋒藏而不露，線條圓轉流通，然后構成樸茂淳厚、莊嚴高古的個性化用筆。其書法如以篆寫草，線條張力極強。在字構的營建上，八大更是一位空間大師。其字構勇于造險，善于夸張，外實內虛，主筆杰出。他還十分偏心異體字，強化了其書法的高古與奧秘。“八大體”雄壯飽滿，骨力天成，慈祥安閑，逸韻橫生，線質、結字、境地、風格均全無古人。康熙四十四年（1705），八大山人人生的終究一年，創作了《行書醉翁吟卷》，此卷書文同調，高古不群，是心手相忘之作。