2014年是中國改革進入深水區的一年，也是向那些壟斷既得利益者開刀的一年。中國誰是壟斷既得利益者?除過中國百姓熟悉的壟斷國企部門外，恐怕誰也沒有意識到，中國藝術圈也存在壟斷，那就是三十年改革開放以后，獨家做大的帶有官方色彩的書畫機構。

　　

　　那些高高在上的書畫家，既有行政職務，又拿著一份不薄的工資，又可以踩在千萬書畫家肩上，形成全字塔壟斷光環，又能輕松自由，不向國家上交一分稅，大筆一揮獲取大量財富，同時又以專家身份，權威機構剝奪億萬百姓對書畫的審美權，以及更多書畫家無法分享的改革紅利權。可以說，這些現象的存在，中國稅收每年損失巨大，更讓人吃驚的是，中國書畫財富全集中在那些有職務書畫官員的身上，而更多沒有獲取身份、職務的書畫家，沒有穩定的工資收入，還需要養家糊口，可想而知，他們的生活舉步維艱。

　　

　　民國以前，能寫能畫的人多是士大夫出身，他們有穩定的收入，作品以交流、互送為主要流通形式。如今，中國能寫能畫的人達百萬，足可以與一個小國家的人數相比，這意味著，有一個靠書畫為生的群體存在。當書畫上層建筑不能很好引導并重視這一現象，必然引起更多下層書畫群體的沖參擊。

　　

　　因此，當2014年來臨時，中國上層書畫界與中國下層書畫界共同遭遇了前所未有的瓶頸便是很好的證明。

　　

　　一、誰拿走了書畫的審美權

　　

　　2014年，中國特有的怪胎——高端書畫市場，如高檔酒店，會所遭受重創！究起原因，中國書畫界拼命追捧的體制內官場職務書畫家，機構成員，都在四風，八項規定面前，將自己虛高的字畫泡沫市場擠破。

　　

　　2014年四月，北京一家高檔畫廊里，我碰見了一位老畫家，看了我的畫馬專輯，指著墻上懸掛的一幅畫，激憤地說：你畫的馬，就如同看到一位來自生活，實實在在進行創作的畫家。而墻上的畫馬作品，是馬非馬？是驢非驢？可以看出來，畫家很努力，想畫好馬，無奈技術太差，搞出個現代不是現代，傳統不是傳統，競將一點沒藝術含量的作品展現在這里。標價如此之高！賣的什么？賣的是標簽上畫家的職位。這是可怕的欺騙！是愚弄大眾！是中國畫壇的指鹿為馬現象。說完。自我介紹道：他早年畢業于中央美院，看不慣目前中國官場美術的一些機構，人為的將純碎的藝術推向權力，使正常的書畫交流，演變成權錢交易場所。因此，他從不加入這些變味的機構。然后又像小孩一樣，笑道：“中央發出的反腐風暴，就是一個強烈的信號……那些削尖腦袋，拼命進入某些機構，借此洗身份，將價位提高的書畫家，就如同上樹笑，下樹愁，哭的在后面……”

　　

　　我半信半疑的告別了這位前輩，心中自然想起吳冠中、陳丹青兩位大師，曾對中國畫壇的批判言語。暗自尋思：“中國書畫界真的要回歸它的本源？”隨后的日子，我走訪了北京很多高檔畫廊，可以說，畫廊里的作品，好多有價無市，顯出一片蕭條的氣息……

　　

　　問起畫廊老板，有的沉默無語，有的哀嘆過去收畫，盲目只看書畫家的職務，忽略了藝術水準。如今，高價售卻沒人接盤，想低價拋售，又怕賠了不說，還怕砸了畫家的牌子。最揪心的市場沒了最大的公款買家。

　　

　　不用說，這場游戲中，畫家、牽線人、領導是收益者，買單的不會個人掏腰包，而是用納稅人的錢。

　　

　　如今、行情一變，官員、公務員既沒了公款消費開支，又沒了灰色收入，誰還會買弄不清的高價書畫。因此，這條財路全堵死了。

　　

　　北京一家著名拍賣公司專拍員，向我道出了中國字畫市場的實情。他告訴我：中國很多拍賣公司已開始轉向，拋棄那些只有職位，沒有水準的所謂藝術大師。目標鎖定學者型的書畫家，靠實力從民間走出來的書畫大師，具有歷史價值的書畫家。

　　

　　中國書畫市場正向國際化對接，放眼國際書畫市場，中國書畫市場的確是有問題的怪胎。由于體制上的問題，中國書畫市場抹殺了一批真正高水準的藝術家，也剝奪了他們的生存權，同時也掠奪了大眾對書畫的審美權力。

　　

　　究起深層原因，一是中國書畫家與市場的脫節，沒有象工商企業一樣，只要產品好，合法經營，便可做大、做強，獲得人們敬仰、愛戴；二是中國書畫市場機構有問題。像所謂的公辦畫院，協會機構，沒有按書畫市場規律運行，造成人為因素太多，形成變味的壟斷。反過來說，畫院里的書畫家，能代表中國最高藝術水準嗎？答案是否定的，因它存在體制內，可以內部調動。體制外的優秀書畫家屬自由身，無法進入，書畫市場便存在少數人占居公共資源，對廣大的書畫家是掠奪、抹殺，這就是不公平；三是官辦協會不存在調動，也不存在發工資，它雖然彌補了體制的不足。但是問題來了，你想進入，就必須參加它制定的展覽或規定的活動。藝術家又象參加科舉考試，一但進入，就象入了幫會，作品就象獲得一張通行證，身價立馬倍增。

　　

　　在市場利益面前，官辦機構為擴大自己的隊伍，自然有意無意的排擠其它非官方的協會，非官方民間藝術家，造成一家獨大，會員越來越多時，會員的身價也在快速的貶值，藝術水準也失去了評判標準，內部會員，內部上下機構也亂了套，迫使藝術家只好使盡手段，拼命往理事層面鉆。這個過程，又象一次殘酷的科舉，誘惑了很多官員，有手段的人加入進來。當理事越來越多時，藝術水準又失去了評判標準，怎么辦？各路人馬只好使出渾身解數，甚至動用政治手段，金錢手段，往副主席層面擠。就像陜西暴出書法家協會，有四五十個副主席的怪事！一句話，中國書畫市場已不是按藝術水準來衡量，而是以職務高低來衡量。

　　

　　反過來，即沒權力進入體制畫院，又沒時間費神、費力加入協會的優秀書畫家，難道說他們的作品就不好？無數的美術院校畢業的學員，他們經十年寒窗的系統學習，走向社會，就因進不了以上機構，就抹殺他們，這不是在挖苦、諷刺中國美術教育的失敗嗎？

　　

　　因此，中國書畫怪圈，抹殺了很多民間藝術家的生存權，也滋生了中國書畫市場的腐敗，這是中國書畫藝術水準的大倒退；

　　

　　四是中國大部分經營畫廊的老板，多是文化程度低，沒受過正規的書畫學習經歷，自然對書畫藝術水準評判失去方向，唯一評判的渠道就是體制內的職位。同樣，某些藝術家；為達到獨樹一家，排異已的目地，利用中國書畫市場的不完善，人們盲目崇拜官本位的思想。兩者勾肩搭背，共同將作品炒到一定高度，然后忽悠不明真像的大眾、官員、土豪、形成一條中國特有的書畫市場鏈條……

　　

　　這個過程，中國書畫市場走了足有十年，如今，這個鏈條終于崩斷！全國很多畫廊終于嘗到了苦果！更可怕的苦果，一部分依靠體制內的書畫家，因身價高高在上，作品無人問津，一但放下身段，將給自己帶來毀滅性的災難，也給自己奮斗獲得職位的機構帶來同樣的結果！這就是因果關系，最終困死一些靠職位生存的書畫家。

　　

　　因此，拍賣行也在調整未來的方向，選靠作品說話的新苗子。同時選具有地域特色，并在中國初有影響的潛力畫家，同時更看重畫家作品價位，擱到全國層面屬于起步階段，并擁有未來10年的增長空間。

　　

　　聽完拍賣員的介紹，回顧當前的形勢，我驚出一身冷汗！深知高處不勝寒的道理。同時慶喜自己畫價控制在理性的范圍內，否則收藏群體如高價買樓房的群體，一但獲息愛戴的書畫家，作品下跌，心情將是怎樣！反過來也笑，中國一大群書畫家，畫廊機構，沒有戰略預測價位控制能力。盲目將價位炒高，忽視了市場的承受能力，市場的變化，最終搬起石頭砸自己的腳，陷入痛苦不堪的兩難境地。

　　

　　就象近期天水一家，最大的私人企業畫廊，大量高價購進體制內的書畫作品，如今企業資金鏈已斷，想拋售變現，為時已晚……同樣，中國書畫之鄉定西，及所屬的通渭，隴西均出現字畫無法出手的問題。

　　

　　二、民間書畫市場喜憂摻半

　　

　　北京的宋莊，是一個純粹的民間藝術夢工廠。這里沒有人為的美術官場氣息，只有平等和善的藝術氛圍。大畫家也罷，小畫家也罷都在按自己的想法、靜心的搞創作。時不時這里就會舉辦國內、國際性的學術研討會……

　　

　　走在宋莊街頭，你會看到各色各樣的美術館，散落在村莊的東西南北，偶爾碰到一位不起眼的人，說不準就是一位未來的大畫家，或畢業中央美術學院的高材生，什么大學教授。他們遠離鬧市，自食其力，或租房，或買房，用自己的想法、心愿、裝飾自己的工作室，為不起眼的效區鄉村，即注入活力、又豐富了當地的文化品質。

　　

　　這里的畫家分為三個群體。第一個群體，是忍受寂寞、貧困、一心追求藝術思想的畫家；第二個是群體，有一定經濟實力，國內頗有影響，屬于悠閑、自在、呆在自己的美術館，靜心搞創作的畫家；第三群體，來自全國，借助宋莊形成的名氣，氛圍夢想淘金的畫家。

　　

　　這里駐扎著很多有實力的經紀策展公司，若大的藝術展廳里即有作品展區，又有沙龍茶吧區。用他們的話說，他們代表著國際化的運作手段。一但發現某位有潛力的畫家，便會買斷經營權，迅速的推向國際拍賣市場。

　　

　　在宋莊，畫家要有耐心，沉得住氣。就像宋莊的街面，行人很少，幾條清冷的小街、小巷如同畫家的冷板凳，時間久了總有點少女的孤寂、冷漠……不過它體內隨時會產生一種藝術的氣息，一種探索的符號。說不定那天，發酵成一種劃時代的理論，在空中爆炸，產生核子裂變，成為國際性的美術明星，一張畫就可洗去寂寞的過去，夠你一生一世享用。象中國當代畫家曾梵志，僅僅三年的時間，他的一幅作品“協和醫院”拍到1.13億港幣。

　　

　　所以說，在這兒呆久了，便會有慕名的沖動，因為你已站在中國美術的前沿…………

　　

　　當然，宋莊也是殘酷的，很多畫家在純粹的藝術市場中，終被生活所迫，陷入經濟困境，最終選擇逃離……

　　

　　北京潘家園是自由的、輕松的，這里沒有寂靜，冷漠的氣息。每天人山人海，匯集了北京情調的市井氣息，倒象一個穿著花花綠綠大大咧咧的姑娘。很多民間書畫家，呆在狹小的隔檔里，悠閑自得的在出售自己的作品。有的像摸透了買畫者的心理——貪便宜，以假充真。于是模仿名家字畫大量低價出售。有的字畫水準很高，畫面上也不落款，遇到同行買家，一個眼神，便知各自的需求，然后商量個批發價，便可成捆打包的拉走。

　　

　　隨著對這里的多次光顧，我才弄明白，同行買回去，多有隱言之處。一是有些名氣，二是有大量訂單，自己又無法完成，只好來這兒淘寶，在買回去的字畫上，落上自己的款，即省力，又可出售。

　　

　　于是北京匯集了大量槍手畫家，他們無名無輩，默默的生存在暗處。有的更絕，買回去，專盯哪位畫家市場好，就模仿哪位畫家的題字，落款，然后出售。問起，人家不但不驚慌，還坦然的告訴，誰讓北京是全國人人羨慕的首都。完后，神秘的一笑，拍著胸脯保證道：“只要打北京的旗號，誰會認真查尋？何況全國各省市有多少是懂家？要不全國的書畫家跑到北京為啥？還不是借北京的牌子好向各地賣字畫”。我頓時啞口無言……

　　

　　隨后我做了調查，潘家園三平方米的隔檔，每天出售字畫的交易額，少則四、五仟，多則上萬，運氣好可達幾萬元。有的作品不但字寫的好，畫也很好，一張四尺字畫最低的進價少則幾十元，八尺的山水畫批發價不超過幾百元。仔細一算，不得不佩服民間字畫市場的潛力！反過來憂心楚楚擔心全國各地不知有多少人，收藏者從潘家園流出來的名家作品。

　　

　　同樣潘家園里面，還有不少賣工藝油畫的，商鋪緊挨者商鋪。可以說圍著它的四周，還有更多的字畫市場，這里是一個充滿商業氣息濃厚的書畫加工廠，純粹性的油畫在這里很少找到。目前中國又產生了一群獨特的書畫家，他們不稍與潘家園看齊，懷揣兩個夢想，一是靠字畫掙錢；二是在全國各地奔走，傳播知名度，增加字畫的流通，說不定哪天，也象齊白石一樣成名。他們身份復雜成群結隊，或獨自一人活躍在中國各地，其中甘肅隴東地區是他們的首先。為增加收入，不受畫廊的盤剝，他們打著形形色色的旗號，風風火火不約而同的匯集在各地廟會、廣場、形成狀觀的字畫長廊。有的幾天能掙幾萬，甚至十幾萬，不行的也能落幾千元。巨大的市場誘惑，一傳十，十傳百，吸引更多的書畫家加入該群體。一時間這種成本低，運行簡單，掙錢快的模式，風行隴東各地。當很多畫廊，體制內的書畫家，嘲諷這種模式時。誰能想到，這種模式激活了廣大百姓購買字畫的熱情，讓一部分優秀的民間書畫家很快走紅……

　　

　　中國有句俗語：“隔日的金子不如當日的銅”民間書畫市場的奇好，與對應的字畫長期在畫廊沉睡現象，吸引了各色各樣的人，將手伸向它，去分享……當任何模式沒有節制時，便走到了它的盡頭。

　　

　　2014年，甘肅隴東地區，退去冬日的荒涼，漸露春色之意時。天水甘谷廟會，迎來了全國各地四百多位字畫家，甚至剛會畫兩下，寫兩下的人，也加入進來。沿街商鋪、地灘、畫廊、賓館全讓包了，去晚的連地方也沒有。

　　

　　這一次，夢想發財的字畫家們全傻了！當地人的精明，讓淘金欲望很高的字畫家們，象當頭潑了一盆涼水，究起原因，一邊是互相競爭，一邊是沉著觀望壓價，最終熬不過的字畫家們，除過個別的，大部分不得不含淚濺賣！

　　

　　三、后現代字畫市場模式的到來

　　

　　中國字畫市場走到2014年，就象一輛散架的馬車，總算止住了浮躁的步伐，停在十字路口，這一年是中國字畫市場的分水嶺，也是人們冷靜下來，重新思考的一年。

　　

　　縱觀官場字畫也罷，民間字畫也罷，得出一個結論，過去的字畫市場都很脆弱，就象中國城市建設，表面上繁華，一遇到自然災害象冰雪、暴雨便陷入癱瘓！兩者犯的共同錯誤，就是給自己挖了個巨大的陷阱，一是有組織的機構，一旦遇到國家黨政機關，企事業單位政策的變化，便會形成釜底抽薪，將體制內的字畫家困死的尷尬局面；二是民間字畫家因門檻太低，魚龍混雜，無序惡性競爭帶來的后果，將民間字畫家擠死在沙場，民間市場被撐死的結局。這都是中國書畫市場沒有按市場規律運行，結下的苦果。

　　

　　因此，后現代字畫市場的到來，將對中國書畫市場進行徹底的大洗牌，很多畫廊，游擊隊式的字畫家，將在殘酷的市場中被淘汰。官辦畫院，協會機構，因不能適應市場經濟，而被迫關閉或取消。中國將出現企業性質的字畫公司，如同現在的裝飾設計公司，形象設計會所，將字畫定性為服務產品。形成價格透明，建立穩定客戶關系，避免藝術家饑一頓、飽一頓的現象。同時成立字畫家商會聯盟，明確字畫家屬性，以便向客戶群確定：古典派、現代派、未來派、還是什么派……

　　

　　中國的書畫市場潛力巨大，隨著城市居民生活水平的提高，家居字畫也有了廣泛的需求，只要字畫家認真的去做，創立品牌，將自己的字畫定性為產品，很好的把握價位取向，服務于城市、鄉鎮、農村、必將迎來光明。

　　

　　反過來，字畫家將自己定位于藝術家，孤傲清高，除非擁有雄厚的財團做支撐，良好的經紀團隊來運營，否則，一切都是夢想泡影！

　　

　　因為中國的文人畫家，由過去的希少，到如今的人口大爆炸！催生出，由民間，美院批量出來的字畫家，甚比一個國家人數，這便是中國的現實，因此盲目將字畫定于藏品已不現實。所以未來的字畫大師來自三個領域：一是創意性的，從市場走出來的；二是哲理性的；三是學者型的。剩下的全是紅塵中的零星雨點……

　　（作者系自由畫家西部畫馬王  王一）
 

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