馬西園越來越受到我國書畫界的注意，在京的美術研究機構和理論家將其列入專題研究的幾位老書畫家之列，向國人推介馬西園書法及焦墨山水的成就。這就讓我想起，我國的許多大家原本就是在民間的。他們靜穆、平和，沒有急功近利的浮躁，是最易于接近藝術的本質的。我國曾經出現過像黃秋園這樣的大家，這樣的例子看似離奇卻也合乎情理。可以這樣去理解它，我們如此一個泱泱大國，有幾千年的深厚的文化積淀，名家輩出，民間的高手奇人何止幾個呢！有些人可能會被歷史所淹沒，不能廣傳姓名。

　　西園先生是一位真正意義上的書畫家。他的書法勁力凝重，高古、玄幽，表現自己，形成了鮮明的個人風格。他視作品為生命的命脈，始終在表現上體現雄強與博大，從而獲得氣勢上的恢宏與奇肆。

　　西園先生的焦墨山水得益于黃賓虹，他作為黃賓虹研究會的成員，一生追求藝理，從不懈怠間斷。張正恒教授評價西園先生焦墨山水長卷：“西園先生專研其焦墨一種，頗得神趣具有大家之風范也。”書法是有生命力的線條。西園先生近期的書法創造，更加追求書法線條的力度，以達到高的表現性與表現力。西園先生認為，書法要繼續生存和繁榮下去，作為一種純藝術形式，將必然會自覺地與整個社會的各個方面緊密地結合在一起。

　　書法是堅守中國文化陣地的最后一塊堡壘。西園先生作為這塊陣地上的一名實踐者，創造著自己的藝術天地，許多名家對他均贊譽不絕。李可染大師與西園先生有過交流與切磋。李苦禪曾跋其書法云：“西園先生書法勁古，近代實不多見。”西園先生的書法初學晉人王羲之、王獻之，后追漢魏隸篆，鉆研近代何紹基、康有為，博采眾長，自成一體。擅長行草，兼帶隸篆之風，講究書體的變化，在整體統一的原則下強化字的動感與節奏感，力求行有氣勢，字有變化；注重筆墨對比，筆畫粗細的搭配，恰當運用“飛白牽帶”，全幅字字顧盼，意氣貫通，很有古樸、瀟灑之趣。

　　西園先生兼工山水畫，常作焦墨長卷，焦墨之中，有空靈之感，筆力蒼古，深得黃賓虹筆意，氣勢雄渾，不齊之齊，亂而不亂。

　　許多山水圖墨法尤精。近期常作花卉竹蘭，大膽用色，淋漓酣暢，面目非同一般。

　　西園先生是我們蘭州的驕傲，在書、畫方面創造了許多優秀的作品。在蘭山草堂一邊喝茶，一邊聆聽著草堂老人的宏論，一邊欣賞著他的作品，我感到如沐清風，如飲甘霖。老人生活極為平常，為人也很豁達，７４歲的高齡，看上去精神飽滿，精力充沛。平淡是藝術上的一種化境，古人常說人書俱老這句話，用在西園老人身上極為恰當。我們祝愿老人晚年幸福，藝術之樹常青。