夜來一邊品茶一邊讀《漆居齋讀書記》，茶香，書的油墨味兒更香。吳川淮是一個雜家、大家，他好像什么書都讀，并且不停地讀，并且每讀一本書都寫下了自己的感受。

　　

　　《漆居齋讀書記》的形式很新穎，有他的讀書日記所組成，每一篇都獨立成章，又組成了一個完整的讀書樂章。讀他的書，仿佛走進了一個大書庫，吳川淮就是書庫的管理員，他把每一本書如數家珍地介紹給你。中國的、外國的，人文的、歷史的、書畫的、傳記的，甚至有些是很專業的理科書籍。吳川淮讀書的范圍是雜、多、廣、深，寫下的筆記充滿了人生的感悟和思考。

　　

　　比如《讀陶淵明集札記》他寫到，“中國的每一個文人和陶淵明都有不同的情結，魯迅的陶潛，胡適的陶潛，當無數的陶潛在中國文化的田野中生長，這就是那片故土深深的情愫。”

　　

　　“一個宏大的田園世界在陶淵明的的筆下成為永遠的意境，仲春時雨，白發兩鬢，桃源永樂，滄海精衛，歡然春酒，園中有葵，高嘯舊居，揮觴放意，櫚庭落葉，南疇嘉蕙，山氣日佳，飛鳥相還……從其后，宋人學陶，脫穎天機，驚散杯酒，東皋酩酊。”多么優美的文字！

　　

　　一本本來枯燥的書，在吳川淮筆下變成了富有詩意的田野。吳川淮本身具有中國文人的氣質，他是一位詩人。該書的很多章節后都有一首詩，這些詩既是讀書的總結，也是人生思考的結晶。吳川淮最初是以詩人的身份引起文壇關注的，這些詩好像是信手拈來、趣味橫生，把讀書的感悟用詩歌表現出來。

　　

　　譬如：

　　

　　在韓羽《信馬由韁》，他寫道：

　　

　　信馬由韁憶童年，

　　

　　童年原來無限天。

　　

　　夫子更是老頑童，

　　

　　聊城的天紅艷艷。

　　

　　在《百年自獨——劉自櫝》，寫道：

　　

　　急風收斷落泉聲，

　　

　　先生書字金石箏。

　　

　　手中電擊倚天劍，

　　

　　百年自獨得大成。

　　

　　吳川淮在書中有許多古詩連句，他從浩瀚的古詩中摘句而成一首詩，反映出他深厚的文學功底和巨大的閱讀量。

　　

　　在《當方歷史評論》筆記中，他分別用黃庭堅、道潛、黃公望、徐璣的詩句，組成了一首詩：

　　

　　坐見山河表里清，（黃庭堅）

　　

　　雨暗蒼江晚未晴。（道潛）

　　

　　葉落尺隨溪雨去，（黃公望）

　　

　　聽禪閑傍柳邊行。（徐璣）

　　

　　在《什么是當代藝術》的讀后感中，用古人詩句集曰：

　　

　　畫棟朝飛南浦云，（王勃）

　　

　　暖色濃煙深處淡。（雍陶）

　　

　　自在飛花輕似夢，（秦觀）

　　

　　翠輦不來金殿閉。（雍陶）

　　

　　在《單讀》中寫道：

　　

　　清聲誰道四時無？（唐·廖匡圖）

　　

　　玄都觀里桃千樹。（唐·劉禹錫）

　　

　　飄飄遠在碧云端。（清·鄭板橋）

　　

　　朝攜輕掉穿云去。（唐·秦韜玉）

　　

　　在《汪曾祺散文》寫道：

　　

　　秋老芙蓉一夜霜，（明·唐寅）

　　

　　不療饑腸療渴腸。（元·陳蒼崖）

　　

　　波光遙送鏡煙斜，（明·朝應龍）

　　

　　苔花冷燭山骨蒼。（明·吳寬）

　　

　　在《曲終人在》中寫道：

　　

　　碧虛無云風不起，（唐·劉禹錫）

　　

　　山中尋覓復尋覓。（清·鄭板橋）

　　

　　閑花若總關憔悴，（宋·劉過）

　　

　　料得孤舟山無定止。（唐·高適）

　　

　　在《魂》讀后感中寫道：

　　

　　天公妒我盡遠景，（清·潘來）

　　

　　忽色分散無蹤影。（唐·韓愈）

　　

　　千里楓林煙雨深，（唐·元結）

　　

　　春事匆匆夢里驚。（元·倪瓚）

　　

　　在《花間集》寫道：

　　

　　蝶衣曬粉花枝舞，（張未）

　　

　　二畝湖田半畝荒。（許渾）

　　

　　夜夜水禽船上棲，（雍陶）

　　

　　落花沉澗水流香。（皎然）

　　

　　在《音韻學初步》寫道：

　　

　　千巖萬壑獨攜琴，（唐·許渾）

　　

　　教粒秋煙二尺鱗。（唐·李群玉）

　　

　　斷霞半空魚尾赤，（宋·蘇東坡）

　　

　　柳市南頭訪隱淪。（唐·王維）

　　

　　在《人民藝術家老舍》讀后感中寫道：

　　

　　傷心橋下春波綠，（陸游）

　　

　　翠蓋凋殘荷柄枯。（宋·惠洪濤）

　　

　　明月清風是相識，（黃庭堅）

　　

　　竹床瓦枕任蕭疏。（清·華喦）

　　

　　在《文學時代的難題與碎片化的疑慮》讀后感中寫道：

　　

　　南郭煙光異世間，（唐·許渾）

　　

　　江村月落正堪眠。（元·月庭忠）

　　

　　今日橫陳對落暉，（清·敬安）

　　

　　白鷗無事小舟閑。（宋·惠洪）

　　

　　在《麥子》讀后感中寫道：

　　

　　人生到處知何似？（蘇東坡）

　　

　　海林空見日斜時。（劉長卿）

　　

　　春風桃李花開日，（白居易）

　　

　　迷花倚石忽已暝。（李白）

　　

　　吳川淮是一個書法家，《漆居斎讀書記》有一個秘密，該書的每個字都是用毛筆寫的。吳川淮隨時隨地將自己每天的感受用毛筆記錄，在賓館、在飯桌、在朋友家、在旅途中……都是如此。吳川淮堅持多年這樣做，在當今的書者中是非常罕見的，這本書可以申請吉尼斯世界紀錄。吳川淮對書法已經到了癡迷的地步，書中收入他的手稿，從中可以看出他的書法功力十分了得。其實，中國歷史上很多書法家都是這樣寫成的。書法的書寫性在當下是一個值得思考的問題，沒有書寫性就沒有書法經典，在普遍使用電腦、手機的時代，漢字的書寫，特別是書法書寫迫切而無奈，吳川淮特立獨行用毛筆寫書了一本書，這種精神令人嘆為觀止。在甘肅白銀市舉行的一次筆會上，我看到了吳川淮瀟灑揮筆的神態，他的小字秀麗厚重，大字瀟灑雄渾，他在現場寫下了“真實不虛”，贏得滿堂喝彩，并在現場寫了當天的感受。這本書很多章節，都是在這種環境下寫成的。

　　

　　吳川淮在《自序》中寫到：讀了這么多書，體會積存在心頭，尤其是當時所讀之時的多重感受，如果沒有記錄，將永遠消失。

　　

　　他還寫到：手機在改變著世界，玩微信玩著玩著簡單地發圖已經沒有什么意思了，就寫詩，感受到了，舞之嘆之乃至歌之寫之。從寫一堆不是詩的詩中忽然寫起了書。

　　

　　這是吳川淮這本書的成因及初心，他善于思考，勤于積累，精于煉達，把每天的感受集結成一本書，像孫過庭的《書譜》記錄書法的經驗一樣，把自己讀書得來的人生感悟集結成書，讀來生動有趣、發人深省、引人入勝。吳川淮既有中國文人的風度，又有現代達人的灑脫，讀《漆居斎讀書記》就是在讀吳川淮初心不改的人生情懷。